人像摄影的镜头选择

来源: 郑州摄影培训机构 郑州摄影速成班 孙涛摄影培训机构  日期:2019-02-20 14:06:57  点击:570  属于:摄影技巧
镜头便是相机之眼,通过不同的焦距、光圈,配合焦点与构图的变化,捕捉到世界万千的变化。镜头的门道,是人们对于画面品质的极致追求,可更换镜头相机的出现,让摄影题材变得更为灵活多变,自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷,但在广大摄影师的眼中,总有那几款在他们眼中被“封神”的镜头——或许是昂贵的价格,或许是出色的表现,又或许是令人咂舌的镜头参数......那么这一次,我将心目中一些被“封神”的镜头与大家一同分享,品味每支镜头的独到魅力。 如果说广角镜头有着极佳的包容性,而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆......那么人像和微距镜头则可以称为“术业有专攻”了。通常来讲,我们将75-135mm焦距范围内的镜头称为人像/微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释,强调了人像画面的立体感,表现力优于其他更广或更长的焦段,摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内,也是微距镜头的舞台,也发挥着其独到的功力,让我们看到了超越人眼的细微世界。因此,在这篇文章中,我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像/微距镜头强者。
镜头便是相机之眼,通过不同的焦距、光圈,配合焦点与构图的变化,捕捉到世界万千的变化。镜头的门道,是人们对于画面品质的极致追求,可更换镜头相机的出现,让摄影题材变得更为灵活多变,自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷,但在广大摄影师的眼中,总有那几款在他们眼中被“封神”的镜头——或许是昂贵的价格,或许是出色的表现,又或许是令人咂舌的镜头参数......那么这一次,我将心目中一些被“封神”的镜头与大家一同分享,品味每支镜头的独到魅力。
如果说广角镜头有着极佳的包容性,而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆......那么人像和微距镜头则可以称为“术业有专攻”了。通常来讲,我们将75-135mm焦距范围内的镜头称为人像/微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释,强调了人像画面的立体感,表现力优于其他更广或更长的焦段,摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内,也是微距镜头的舞台,也发挥着其独到的功力,让我们看到了超越人眼的细微世界。因此,在这篇文章中,我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像/微距镜头强者。
 
 随着尼康对机身的升级和对镜头测光等功能的设计改造,在60-70年代间推出了Auto版和Auto-P版,将镜头的光学结构从初代的5片3组改变为5片4组,最小光圈从F22变为F32。来到70年代末,尼康又生产了P-C版和K版的105mm F2.5镜头,镜片结构没有变化,只是加强了镀膜工艺,在外观上采用了加宽的齿轮对焦环,俗称“菠萝版”;后续则随着机身系统的再次进步,从1977年起先后推出了AI和AIS版本,最小光圈恢复为F22;在AIS版本上更是加入了内置遮光罩的设计,颇为贴心。AIS版本镜头最终于2005年停产,是105mm F2.5系列镜头中生产年限最久的一个版本,同时也为这支深藏功名的镜头画上了句号。
  因此根据《阿富汗少女》拍摄的时间,以及同期与史蒂芬·麦凯瑞拍摄的摄影师回忆,麦凯瑞所使用的镜头应为当年最新款的AIS版本。麦凯瑞会携带这样一支镜头来到阿富汗并不稀奇——因为这是一支轻便可靠的镜头,据说在80年代,105mm F2.5是主流摄影师人手必备的一款镜头。对于这样一支本身就很出色的人像镜头,史蒂夫的作品更是使其不朽。
  这款经典的镜头虽然已经停产多年,但仍然是手动头爱好者和胶片摄影师们喜欢把玩的一代名镜,不过由于年代久远,这支镜头在数码相机上的表现差强人意,全开下画面锐度低,同时会有色散出现。但从焦外表现看,依稀能感受到一种“古典”气质的存在,或许这也是现代人们喜爱这支镜头的原因。得益于其长久的生产周期和产量,投产60后的今日想淘到任何一个版本的尼康105mm F2.5镜头既不困难也不需要很高的价格。从目前700-1500元左右的价格来看,这绝对是一支即亲民又有大师光环的好镜。
这支镜头在爱好摄影的人眼里绝不会感到陌生,因为这支镜头被非常广泛地运用在商业或业余爱好者手中。这便是至今仍属壮年的佳能EF 85mm F1.2L II USM(以下简称85L)镜头。深邃的镜头前镜组,再加上和卡口尺寸等大的后镜组,也被摄影爱好者亲切的称呼为“大眼睛”,是世上目前唯一一款具备自动对焦能力的85mm F1.2规格镜头。
 这款以人像为主打的定焦镜头拥有F1.2的超大光圈,单凭这点便能踏入“王者”地位,是专为人像摄影而生一款产品,迷人的焦外虚化效果也是令诸多爱好者着迷的最大因素。这支镜头最初的设计和佳能最为巅峰传奇的镜头EF 50mm F1.0L
分离不开,初代版本与EF 50mm 1.0L同期于1989年问世。这支85L镜头同样可以看做是1976年发布的佳能FD 85mm f/1.2L镜头在EF卡口上的新作。
佳能对初代85L镜头进行了细微的升级,推出了同规格的第二代产品,在镜头标识的末尾加入了II的字样。二代产品的主要改进在于对焦马达方面的加强,从机械式马达升级为USM超声波马达,使其对焦效率比一代产品加快了约1.5倍。要知道,这是一支重达970克的镜头,其镜片的厚度和尺寸比常规镜头要大得多,仅此一点就对对焦系统有着巨大的考验。
 在光学设计上,作为一支定焦镜头,其7组8片的镜头结构并不复杂,而为了获得极大的光圈,85L使用了超大口径的高精度研磨非球面镜片,全开光圈下也能有效抑制像差产生。虽然拥有巨大的光圈,但其在全开下的锐度并不算完美,会出现一定的色散,但焦外的氛围才是其最强项,在权衡画质和氛围之余,使用这样之一F1.2光圈的镜头拍摄时,谁又会舍得“收光圈”呢?
  在佳能EF镜头目前的产品战线中,还有一支和85L同门兄弟:EF 50mm F1.2L镜头,形成了F1.2大光圈系列的组合,用于微单产品的RF50mm F1.2L镜头的加入,再次扩充了佳能的产品深度。凭借F1.2系列镜头的优势,是佳能在单反相机制造和设计行列中立足的根本。近年全新推出的EF 85mm F1.4L IS镜头虽然加入了防抖系统,全开画质也有一定的提升,但依然无法撼动F1.2的巨大光圈在玩家眼中至高无上的地位。
 在人像镜头中,135mm焦距是各大品牌的必争之地。回顾历史,尼康早在1990年便推出了一款AF 135mm F2 DC柔焦特殊镜头,佳能则在1996年带来了一款拥有L级品质的EF 135mm F2L镜头。而当年的光学王者美能达并没落于下风,于1998年正式推出了一款同为135mm的柔焦镜头——A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头(以下简称135STF)。在这三只镜头当中,尼康率先加入了柔焦效果,佳能镜头则较为常规,却属美能达这款镜头最为独特,是堪称“技术疯子”的美能达又一神来之笔,甚至称作“巅峰之作”也丝毫不夸张。
 这支镜头是美能达现代MAF镜头中唯一一款不能对焦的产品,在这款镜头推出的8年后的2006年,柯尼卡美能达将相机业务转交于索尼后,首批以α冠名“复产”的20多支镜头中就包括了这支135STF镜头,光学结构相同,仅外观发生了些许变化,依旧保持着焦内锐利,焦外柔和的优良传统,可见这支镜头的地位。
说到这支镜头的特殊之处,那便是这支镜头虽然标称F2.8,可以获得F2.8的景深,但通光量仅为T4.5,而这一切都与STF有关。STF为英文Smooth Transmission Focus的缩写,意为能让被摄主体的轮廓保持清晰的同时,将背景完美化开,使被摄主体在视觉上有突出感。这样的设计得益于1组2片名为APD(Apodization渐变镜片)的结构,可以看作为一片内置渐变镜,中间薄而透明,两侧厚而灰暗,越接近镜头边缘通光量越少。这样的结构会与自动对焦单反相机所采用的TTL相位检测法相互冲突,所以这颗镜头无法进行自动对焦,手动对焦时也不能提供合焦提示。
 仔细观察后,便会发现这款镜头拥有一前一后两组光圈叶片,位于后方的F光圈为普通光圈,前端的T光圈则用于控制两片光圈之间的APD镜片组的成像范围。镜头中对应的T No.数值越大,STF效果越明显,A模式下为T光圈全开,随着T光圈收小,边缘成像部分被遮挡,直到T6.7时则如普通镜头一般别无区别。相比之家,尼康的DC系统便没有STF的效果来的显著。
左图为F光圈环,而中图右图分别为不同T数值下的T光圈环
 
  STF带来的最显著效果,便是能让焦外的虚化变得浑然一体,可以理解为物理“高斯模糊”滤镜,让成像画面杜绝了一切常规虚化中带来的二线性、口径蚀、光斑不圆的问题,并且在焦点范围内的画面依然保持清晰。不过在实际拍摄中,没有了合焦提示的辅助,并且对于进光量只有T4.5的长焦镜头而言,135相机取景器内的昏暗的状况会进一步影响到对焦的流畅,不过在当今流行的实时取景上不会成为难题。
  虽然索尼曾在后期又推出过一款SAL 135mm F1.8常规镜头,拥有了更大的光圈,但地位和神话的程度都远远无法媲美135STF的存在。为了更好的迎合市场,索尼在FE卡口上复刻了一支FE 100mm F2.8 STF GM OSS镜头,得益于无反相机的对焦驱动模式,首次让这一类型的镜头拥有了自动对焦的能力,并加入了防抖功能,续写着STF镜头的传奇。
 但这并不妨碍徕卡炫耀着自己的“资本”,在推出了APO-SUMMICRON-M 90mm F2 ASPH.和SUMMILUX-M 75mm F1.4两支地位颇高的人像镜头后,又毅然决然地刷新着对极致的追求,这便是今天所要介绍的暗夜新贵——徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头(以下简称75mm F1.25),也是继徕卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH后,第二支在售的新“夜神”镜头。